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音樂神童 莫札特 |
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蔡幸儒 |
| 你聽。 |
| 在愉快的深處，卻有一股宛如欲傾心中深深的哀愁。 |
| 這音符，帶了他的靈，來到我們的身旁。 |
| 所以我請你聽，仔細的聆聽。 |
| 聽那些音符觸到心底，慢慢的把魂也給了出去，讓一切團圓。 |
| 讓我走到他的身旁，讓他的手觸著我的手，讓音樂走下去。讓音樂團圓。 |
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| 莫札特的父親在音樂方面有很深的造詣，但音樂只是他謀生的產財，並不是生命。 |
| 音樂也有魂的。 |
| 這一生我要對的起音樂的。音樂是信仰。如果終有一天音樂竟也是我謀生的財產，那我寧可收手。這魂是要被尊重，要被給予生命的。 |
| 莫札特自幼便展現出對音樂的才能。他所表現的天份，我想連上帝都會覺得給的太多了些。 |
| 四歲時便能彈鋼琴小曲。四歲的孩子通常才開始識琴，識譜，手指的活度只是僵硬，所以四歲能彈琴，是天份。是上帝想收，收不回的才能。而且五歲便能分辨曲風的不同。 |
| 這才華炫耀於世。亮的太大方了。上帝不免也吃味的。 |
| 但終究是努力的。即使對一位天才。 |
| 音樂是有魂的。 |
| 是要花時間去心神體會的。 |
| 大約有幾年的時間，莫札特留在家裡不斷地學習音樂，練習作曲及彈奏各種樂曲。 |
| 之後便開始了他演奏的旅行。 |
| 音樂最終是要面對世人的。 |
| 旅行的目的是讓莫札特所寫的歌劇能在義大利上演，當時的義大利被譽為音樂的黃金國。十二歲的少年莫札特所寫的一齣歌劇「巴斯強與巴斯倩」，在蘭斯特拉塞郊外椅斯馬家別墅劇院上演，因此獲得皇帝諭令為懷森豪斯新教堂奉獻式譜寫莊嚴彌撒曲。 |
| 熱鬧在他少年的生命裡，豐富了音樂。 |
| 1771年旅行結束，他們把音樂帶回家。 |
| 故鄉的大主教剛去世，選出的新主教對莫札特一家很冷淡，也冷淡他的音樂。 |
| 莫札特的父親為替兒子找份固家的職業，計劃再去旅行。但是當時的大主教卻認為「巡迴旅行好像乞丐」而不淮他們請假。 |
| 如果音樂不能流動，音樂便只是簡單的音符。 |
| 如果音樂不能給它血肉，那我寧可去做一個乞丐。 |
| 音樂真是有魂的。你鎮不住它的。 |
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| 因此。 |
| 為音樂而旅行的使命便落在莫札特的身上。那年他二十一歲。 |
| 在慕尼黑和奧格斯堡都濡有謀到適當的工作，便前往曼海姆，在這裡停留較 |
| 久。 |
| 當地的劇場演員富里德林．凡．韋伯有兩個漂亮的女兒。 |
| 莫札特被其中的阿羅莉甜美的嗓子所迷，並且愛上她。 |
| 二十二歲青年與十五歲少女這愛情便受到忠告。受到音樂的忠告。 |
| 「你這一趟旅行的目的，是在雙親的協助下是要比你在孩堤時代所獲得的名聲更多，亦即成為一世界性的音樂家，向著任何一位音樂家所不及的最高地位徐徐前進，這就是你全部的責任，也是對賦予你天份的上帝所應盡的義務。 |
| 你是想當一名被世人遣忘的平庸音樂家，抑或想成為一個名垂千古、永為世人所讚美的大音樂家？--------你是想沉迷於美色，不知何時會死於破爛的草蓆上，讓老婆孩子們流蕩於街頭乞討，抑或做個虔誠的基督教徒，過著既擁有名譽又擁有安適生活的人生？如果想讓家屬過著豐衣足食的生活，必須依靠你自己的想法和你良好的行為。」 |
| 他以為他的愛情，能添加他生命的豐富。 |
| 奔波不停的莫札特母子於1778年到達了巴黎。他自西雷利亞生的舒伯特學習樂風。並研究葛路克與古雷特刊的作品。 |
| 此時莫札特的母親在曼海姆染患了病疾而且愈來愈嚴重，一方面由於家裏的經濟情況很糟，只能住在濡有陽光又寒冷的房子裏。 |
| 母親就這樣客死於巴黎。 |
| 上帝開始收回。給太多的天份。也包括他的愛。 |
| 匆匆忙忙踏上歸途，途中去望他的愛情。總想有什麼是可以安慰心靈的吧！ |
| 但，上帝的手，收的太快。 |
| 把他身旁的東西一一掏光，心是虧空的。 |
| 他的愛情，不理會他。 |
| 只好黯然回到薩爾斯堡。他的家鄉，他的根。 |
| 還好音樂的魂，一旦被抓到後，想怎麼遺忘也揮不去。 |
| 也還好有音樂，讓他有了力氣，去掙。去和上帝掙一片天。 |
| 1781年莫札特寫了一齣歌劇「伊德梅尼俄」於慕尼黑狂歡上演， |
| 他的力氣終於浮出頭了。 |
| 這是他開始寫歌劇後第一齣有價值的作品。 |
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| 一個音滌創作者，如果沒有精彩的生活。他的音樂便沒有了脈動。 |
| 我搞不清楚了天。天終究是待他好給他天份，磨練苦難給他音樂的心跳。 |
| 1781年莫札特應約瑟夫二世之命寫了一齣德語歌劇，名為「後宮誘拐記」，但此作品雖然自7 月16日一連上演16次，但皇帝卻十分不滿意。 |
| 也在同時，莫札特把對姐姐阿羅莉的愛移到妹妹康絲丹采身上。於1782年結婚。 這樣的愛情註定是不會好的了。這影子太深。 |
| 就像音樂。影子太深便不會好的。 |
| 他們的愛情很貧乏。也平凡的炸不出一滴油。 |
| 1782年2月在約瑟夫二世授命之下，莫札特為辛布倫園遊會寫了一齣獨幕歌劇「劇場經理」，接著又完會歌劇「費加洛婚禮」也是應皇帝之命而寫。此作品於短短的六個禮拜之內寫完，並且為了生活，與維也納出版商有契約，為出版社寫每首僅二陶嘉登的鋼琴五重奏曲兩首，亦即g小調與降E大調。 |
| 此時的他是沒尊嚴的吧，他一定會恨自己的一雙手。為生活而音樂的手。 |
| 我不喜歡他此間的音樂。即使風評也不差。 |
| 但，就不符合音樂原有清泉乾淨的本質。 |
| 如果真真有一天，為了生活我也要逼自己的手去彈已變質的音樂，我是彈或不彈？ |
| 這問題，讓我對音樂而感覺，悲哀。 |
| 就這音樂得依附在社會環境的重重包袱下。 |
| 一切都不順利。 |
| 莫札特的父親更在此時，離開人間。 |
| 我想，如果是我。我的手，一定久久不彈琴。什麼都濡有了。如果還要為生活而彈，這一切的一切都不是莫札特了。 |
| 如果沒辦法還清音樂的真面目，那到不如相見。 |
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| 莫札特晚年又寫了兩齣歌劇，其中之一是為雷奧波德二世加冕典禮所寫的「狄多皇帝的任慈」，另一齣是應奚卡尼達所求而寫會的幻想性德國歌劇「魔笛」。 |
| 「魔笛」於9月30日初演，到10月中共演出24次。 |
| 寫完這齣傑作之後，莫札特的身心皆已疲倦不堪，但他仍然集中最後精力執筆寫「鎮魂曲」，他曾向妻子康絲丹采說：「我這是為我自己寫的」 |
| 不幸一與成讖。 |
| 「鎮魂曲」尚未完成，他已去世。 |
| 不朽的天才莫札特死時才三十五歲。 |
| 但他的作品卻接近六百首之多。莫札特短促的一生，不斷地奔波，能如此迅速完成這麼多的作品，算是音樂史上的一大奇蹟。 |
| 莫札特的天才在於他對音樂全方位的吸收，並且運用彈曲。 |
| 他讓音樂團圓。 |
| 莫札特從少年時代便在歐洲各國遊歷，採用當時各國名音樂家的樂風，而匯集成他獨特的藝術。這就是他的天才。 |
| 他的三大歌劇「費加洛婚禮」、「唐．喬望尼先生」、「魔笛」為代表作。 |
| 最後寫的「魔笛」則成為德國音樂的寶庫。 |
| 莫札特一共寫了二十五首鋼琴協奏曲。其中17首是1783年至1786年也就是結婚後為謀生活間的作品。在線也納所寫，基於各種特殊機會與理由，也為自己演奏用而寫，換言之，莫札特同時身兼這些曲子的作曲家與演奏家。 |
| 他的協奏曲本質上的價值是把管絃樂與獨奏樂結合成為一個全體。 |
| 在藝術形式上，莫札特的協奏曲豎立了一個美的典型。 |
| 莫札特的交響曲共有49首。其中最優秀的三首寫於1788年，在短短的時間譜出的。 |
| 尤其以C大調（第41號，凱赫爾551，又名邱比得交響曲）最為受到讚賞。 |
| 也是他在面對生命最終所寫的感動。這曲子靜穆有如神之美。 |
| 有時候，死亡來的也可以不驚天動地。其實也可以很平靜的把手交出去。給上帝。 |
| 他的「小夜曲」。彷彿能聽到他心中深深的哀愁。 |
| 上帝給他炫亮的一生。在素樸的旋律裏暗藏幾個下了蠱的音符。 |
| 生命就有繁華落盡的感覺。 |
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| 有種東西，好像遙遠不可及，又像近在身旁；似在身外，又似在身內，一直在吸引我。 |
| 或許我也中了上帝暗藏幾個下了蠱的音符。 |
| 如果生命能有繁華落盡的感覺，那我也不暑求生命的長度，只不過是否能不染淤泥。 |
| 為這清泉乾淨的音樂。 |
| 如果相見不是為了圓謊而是為了還清面目。還清音樂的本質。 |
| 在我聽到你想述說的悲哀時， |
| 我願，歷劫之後。單刀赴會。 |
| 相見不是為了圓謊而是為了還清面目。 |
| 一切開始的，都會結束；一切結束的，將領取新的開始。 |
| 在你觸著我的手，讓音樂團圓的那刻，我也將領取新的開始。 |
| 讓音樂不斷地流。流經高山荒野，平原茂地，流經每一個人的心裏。… |
| 你有歸路，而我仍在旅途。 |
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